В отечественной рок-музыке нет практически ни одного коллектива, который не работал бы с Сергеем Большаковым. Он считается лучшим звукорежиссером в России, нашими "золотыми ушами". Самые именитые исполнители нашей сцены сотрудничают с Сергеем, в их числе "Сплин", БИ-2, "Мумий Тролль", Найк Борзов. А Земфира вместе с ним записала самый оригинальный и ни на что не похожий альбом "Вендетта". Дни.ру встретились с Сергеем Большаковым, чтобы поговорить о характере Земфиры, "Евровидении" и попсе.
- Звукорежиссер... В чем заключается его роль в музыке?
- В музыке нет понятия "звукорежиссер". Понятно, что режиссер делает в кино, а в музыке - наверное, это продюсер. Звукоинженер, пожалуй.
- С кем из артистов было приятнее работать?
- Я работаю на студии, и у меня другое отношение к творчеству. Есть такая вещь, как этика. К тому же, я с опытом научился разделять качества человеческие и профессиональные и вообще получать кайф от общения. А как звукоинженеру, как специалисту, то работать интересно, когда задача сложная. Она сложная, когда ее могут как-то сформулировать. Есть какая-то цель, идет поиск. А когда задача стоит конкретная и ты никогда такого не делал – вот это интересно.
- С кем именно вы работали? - Почти со всеми. Вот в любого ткни пальцем – работал. "Сплин", Земфира, Би-2, "Ва-Банкъ", "Ночные снайперы", Найк Борзов, "Смысловые галлюцинации", "Король и Шут", "Мумий Тролль". Я думаю, что все - от известных до фольклорных, которых никто не знает. Просто с кем-то больше, с кем-то меньше. "Мумий Тролль" традиционно предпочитает работать за границей, потому что там они достигают того результата, который они хотят. Если они это делают, значит, что-то у нас не так, они дают нам повод улучшаться. Я не работал только с Гребенщиковым. Да, мне проще сказать, с кем я не работал.
- Земфира по характеру непростой человек, как проходило ваше сотрудничество? И почему альбом "Вендетта" так отличается от всего ее творчества?
- Да, нам хорошо работалось. Ну, все люди непростые, у всех свои особенности. А альбом получился иным благодаря не мне, это благодаря ей. Она хотела экспериментировать - она этого добилась. Я в любом случае только помогаю достичь нужного результата. Моя помощь выражается в том, удачно это получилось или нет. В этом смысле я являюсь звукоинженером, а не звукорежиссером.
- Вы работаете с поп-исполнителями? - Ко мне периодически приходят поп-исполнители, но я стараюсь отказывать. Потому что это немного другая музыкальная эстетика, которую я не очень хорошо знаю. Да и не очень хочу знать. Но некоторые настаивают на своем. Сейчас Юле Ковальчук свожу пластинку. Иногда с группой "Банд'Эрос" пересекаюсь, работал с Анитой Цой.
- Как меняется ваша работа в зависимости от артиста? Идея изначально существует или возникает по ходу работы?
- 50/50. Если люди играют традиционную музыку, то они заранее знают, чего хотят. А если они экспериментаторы, то все в процессе выстраивается. Специфика зависит от человека. У каждого есть свои особенности. Вообще они играют разную музыку, соответственно, задачи разные. Со звездами намного проще работать. Если они не хотят никого удивить, то вы знаете их песни, и я знаю. Естественно, я работаю в том же ключе. Если неизвестный какой-то коллектив, то нужно изучить то, что они любят, полюбить это, узнать, какая у них музыка, изучить особенности. Со звездами в этом отношении, конечно, проще, потому что ты уже в материале, но при этом они все экспериментируют. Альбом "Вендетта", над которым я с Земфирой работал, был экспериментом, Би-2 всегда экспериментируют, "Сплин" тоже. Особенность в том, что никто из этих людей не стремится быть похожим на русских артистов, все пытаются сохранить себя. Это очень важная вещь. Потому что молодые коллективы все время пытаются быть похожими на известных артистов.
- По слухам, некоторые артисты во время звукозаписи используют чужие голоса…
- Я занимаюсь только живыми группами. Но вообще такое бывает, скажем так. Я думаю, что они того же заслуживают, что и спели. Если человек кого-то зазывает, чтоб за него спели, ну молодец. А слушатели должны выбирать сами. Здесь, по большому счету, вопрос их образованности. Как можно слушать низкосортных артистов? Каждый сам выбирает, что слушать, исходя из своих предпочтений.
- "Евровидение" – одно из самых крупных событий в музыкальном мире. Как вы относитесь к этому конкурсу?
- Никак не отношусь, как к любой другой программе. По большому счету, как звукорежиссеру мне все равно. А чисто по-человечески я бы не стал это смотреть. "Евровидение" – это все-таки чисто телевизионная программа. А телевидение вообще не является источником качественной музыки с профессиональной точки зрения. Радио, конечно, лучше. Культура звука утрачивается, особенно это видно на примере виниловой эпохи. Она характерна высоким качеством аппаратуры на тот момент, в 60-70-х годах. Те, кто не застал этого периода, наверное, не знают, как вообще должна музыка звучать.
- Профессия мешает получать удовольствие от музыки? - Мешает, мешала, а сейчас перестала. Это периодами. Когда учишься, обращаешь на что-то внимание, это, естественно, мешает. А когда научился, отвлекся от этой темы, то тогда опять начинаешь получать удовольствие.