Величайшей из русских женщин двадцатого века пятьдесят пять лет. Сорок из них она поет, и представить себе Россию без ее бескрайнего голоса уже невозможно. Все эти сорок лет Певицу сопровождают мужчины – друзья, мужья, любовники, музыканты, композиторы, концертмейстеры. Одни из них не задерживаются в ее жизни, другие остаются рядом на десятилетия. Мы расскажем вам о двадцати из них – двадцати мужчинах Аллы Пугачевой.
Первая часть материала. Вторая часть материала.
10. Виталий Критюк - 1974
В 1974 Москонцерт направил Пугачеву на Пятый Всесоюзный конкурс артистов эстрады. Она решила петь ту самую "Посидим-поокаем", что подарил ей молодой Илья Резник. Для подготовки к этому конкурсу к Пугачевой приставили опытного концертмейстера Виталия Критюка. Двадцатипятилетняя певица и концертмейстер какое-то время жили вместе – после конкурса (где Пугачевой досталось третье место – настолько она была "неформатной") Критюк организовывал совместные выступления Пугачевой и певца Юлия Слободкина, родственника руководителя "Веселых ребят" Павла Слободкина. Уже потом, в 1979 году, Критюк под псевдонимом Кретов возглавит ансамбль "Лейся, песня", которым до него управлял уехавший в США сокурсник Пугачевой Михаил Шуфутинский. В 80-м Виталий бросит музыку, займется спекуляцией и попадет в тюрьму. Отсидев из положенных шести лет полтора, Критюк вышел на свободу и продолжил свой незаконный в советское время бизнес. В 1990 году он ушел из квартиры своего племянника на Арбате и исчез. С тех пор его никто не видел.
11. Павел Слободкин - 1974-1976
Павел Слободкин – легенда русской поп-музыки, сыгравший в жизни Аллы Пугачевой одну из важнейших ролей. Слободкин происходил из семьи профессиональных музыкантов, его отец Яков Слободкин был серьезным виолончелистом. Слободкины жили в самом центре Москвы, их соседом по лестничной клетке был Немирович-Данченко, а в доме постоянно появлялись первостепенные фигуры русской культуры – Шостакович, Маршак, Прокофьев, Паустовский, Ахматова, Рихтер. Однажды четырехлетний Паша посидел даже на коленях товарища Сталина. В музыкальном училище Слободкин учился вместе с Максимом Дунаевским, Марком Минковым и Алексеем Рыбниковым (автором "Юноны и Авось"). В 17 лет Слободкин уже руководил ансамблем Марка Бернеса, чуть позже – ансамблем Гелены Великановой. "Веселые ребята" были созданы в 1966 году, и за время существования этого ансамбля через него прошла большая часть советских поп-музыкантов: Александр Градский, Александр Барыкин, Александр Буйнов, Вячеслав Малежик, Алексей Глызин. В 1974 году Слободкин пригласил в "Веселые ребята" и Пугачеву. На гастролях они стали останавливаться в одном номере.
Выступления Аллы в составе "Веселых ребят" в истории не остались, но именно Слободкин сыграл ключевую роль в исполнении Пугачевой песни "Арлекино" на международном фестивале "Золотой Орфей" в болгарском городе Слынчев бряг. Пугачева попала на этот фестиваль случайно – согласованную с организаторами конкурса кандидатуру армянского певца Георгия Минасяна не пропустило Министерство культуры (его обвинили в гомосексуализме, что по советским законам считалось уголовным преступлением). Тогда рекомендовавший Минасяна руководитель эстрадного оркестра Армении Константин Орбелян предложил министерству Аллу Пугачеву. Орбелян был весьма влиятельной фигурой, и Министерство, скрепя сердце, согласилось с кандидатурой Пугачевой, поставив условие: или первое место, или забвение. По условиям конкурса участники должны были исполнять песни болгарских авторов. В кратчайшие сроки была найдена написанная за пятнадцать лет до этого песня "Арлекино", Слободкин сделал к ней новую аранжировку, впопыхах перепутав местами кое-какие места, приятель Бориса Вахнюка Борис Баркас буквально за полчаса написал вошедший в историю текст. Пугачева со Слободкиным вместе придумали образ – марионетку в костюме клоуна, болтающую руками в локтях. Гомерический хохот Алла добавила уже от себя.
Триумфальное выступление Пугачевой на финале "Золотого Орфея" 8 июня 1975 года потрясло всю восточную Европу. Завоевав Гран-при, Пугачева вернулась в СССР победительницей. В аэропорту ее встречал одинокий Слободкин. С этого момента начала разворачиваться настоящая, большая слава Аллы Пугачевой. Вышла первая гибкая пластинка с тремя песнями, которая разошлась тиражом в десять миллионов экземпляров. "Веселые ребята" становились уже не самостоятельной группой, а аккомпанирующим составом Аллы Пугачевой, стремительно продвигавшейся к своей сияющей цели. Это приводило к конфликтам – почти весь 1976 год Алла и Слободкин пребывали в состоянии тлеющего конфликта. Однажды Слободкин даже ударил Пугачеву, чтобы успокоить очередной взрыв ее агрессивности. Их разрыв был предрешен – Пугачевой было тесно в рамках "Веселых ребят", Слободкин не мог расстаться с любимым детищем, и Алла выбрала себе следующую ступеньку для подъема. Осенью 1976 года двадцатисемилетняя звезда ушла от Слободкина
Павел Яковлевич до сих пор успешно занимается музыкой – сейчас у него есть собственный небольшой концертный зал на Арбате, где выступает самый широкий спектр артистов, от джазовых музыкантов до группы "Мумий Тролль".
12. Константин Орбелян - 1976
Следующей ступенькой карьерного роста Аллы Пугачевой стал оркестр Константина Орбеляна, куда певица пришла из "Веселых ребят". Это была солидная республиканская структура, в составе которой певицы получила собственный номер из четырех песен, который она исполняла на сцене престижного зала "Россия". Роман Пугачевой и Орбеляна длился недолго, но оставил в душе Пугачевой важный и отчетливый след. Спустя несколько лет Алла попросит Илью Резника написать слова для новой мелодии Раймонда Паулса.
- Когда будешь писать, - сказала Алла, - Имей в виду Орбеляна.
Пугачева хотела посвятить эту песню именно Константину Агапароновичу. И Илья Резник написал текст о святой любви к музыке, который в сочетании с мелодией Паулса стал одним из самых великих произведений большого советского эстрадного стиля. Называлась та песня "Маэстро".
Но осенью 1976 года, когда Алла все еще оставалась с Орбеляном, в ее жизнь уже вошел другой мужчина.
13. Александр Стефанович - 1976-1980
Ленинградского режиссера Александра Стефановича и Аллу Пугачеву осенью 1976 года познакомил поэт Леонид Дербенев. Их роман начался 24 ноября в ресторане "Сосновый бор" на Рублево-Успенском шоссе. После ужина еле знакомые мужчина и женщина (Стефанович на тот момент даже не слышал еще ни одной песни Пугачевой) отправились в гостиницу "Мосфильма", где и остались на ночь. Именно Стефановичу Алла (а вместе с ней и весь СССР) станет обязана многими характерными чертами Пугачевой восьмидесятых – самого значительного периода в ее творчестве. Первое время их роман развивался тайно (не только Пугачевой приходилось скрывать его от Орбеляна, но и у Стефановича была невеста), но к концу года все разрешилось – Алла перестала быть "армянской девушкой", а Стефанович порвал с невестой и переехал в квартиру певицы, в Вешняки.
Спустя некоторое время Пугачева вышла за Стефановича замуж – это был ее второй брак. Именно новый муж посоветовал Алле в полное мере использовать на сцене свой актерский талант – одеваться в трансформирующуюся одежду (такой одеждой станет изобретенный Вячеславом Зайцевым свободный балахон-"размахайка"), обыгрывать микрофон. Пять "Принципов Стефановича" составили основу будущего феномена Пугачевой: исповедальность (песни о себе), образ одинокой женщины, отказ от подражания Западу, театральность на сцене (каждая песня должна исполняться как маленький спектакль), скандальность (управляемые слухи, уходы со сцены, возвращения на сцену). Это был настоящий медиа-план по превращению популярной певицы в кумира страны, в миф, фактически в божество. И этот план блестяще удался. Именно при участии Стефановича вышел первый полноценный альбом Аллы Пугачевой – до сих пор не превзойденное никем "Зеркало души".
Еще одним достижением Стефановича стала большая четырехкомнатная квартира на улице Горького, куда супруги переехали в 1980 году – в это время их отношения уже расстроились, а Пугачева фактически не скрывала роман со своим директором Евгением Болдиным. Стефанович начинал снимать фильм "Душа", который был задуман специально под игру и музыку Пугачевой, но после ссоры и развода в качестве символической мести он снял в картине вечную соперницу бывшей жены Софию Ротару.
Материал подготовил Mr.Parker, он опубликован с любезного разрешения "Буржуазного журнала".