Когда в 2001 году на экраны выходила первая часть похождений расхитительницы гробниц Лары Крофт и Анжелины Джоли в ее лице, разочарованию не было предела. Компьютерная жвачка из спецэффектов с полным отсутствием смысле и драйва, необходимого для приключенческого кино, и главное – присутствие полногубой Джоли на экране - совершенно не возбуждали эротические фантазии. Скорее, наоборот. В шортиках и маечке, прикрывавшей увеличивающие бюст вставки, она была как резиновая кукла, с которой и играть неинтересно. То ли дело реинкарнация в "Колыбели жизни". Смена режиссера и сценариста пошла фильму на пользу. И получилось то, чего от Лары Крофт и ожидали два года назад – не Джеймс Бонд, но Индиана Джонс. Без юбки, но в коротких шортиках и с выдающимися формами.
Искать в экранизации компьютерной игры о потрошительнице могил Ларе Крофт глубокий смысл этого самого смысла не имеет. Его там и не должно быть. Зато очевидно, что отсутствие одного следует заменить чем-то другим. Приключениями, пышным бюстом и (м-м-м) губами Джоли.
Миссия Ларочки Крофт проста. Отправившись на поиски построенного по заказу Александра Македонского Храма Луны, некогда ушедшего под воду близ не-суть-важно-какого греческого поселения, Лара находит некую сферу. Но как нашла она ее, так и потеряла. Ушла находка в лапы крупнейшему мировому производителю разных опасных болезней: модифицированных вирусов всех мастей - от бубонной чумы до сибирской язвы. Покопавшись в архивах и получив неожиданную помощь со стороны британской разведки MI-6 (привет Бонду), она как старый добрый Индиана Джонс отправляется на край света отнимать опасную игрушку у негодяя. Ведь потерять ей удалось ни что иное, как секретную карту местонахождения Ящика Пандоры.
Но одной ей не справиться, в подмогу ,thtncz томящийся в застенках казахской тюрьмы особо опасный преступник и одновременно бывший ее возлюбленный Терри Шеридан.
Итак, искать смысл в этом произведении создателя супер-мегаблокбастеров "Скорость" и "Смерч" Яна де Бонта мы не будем. И реалистичность происходящего тоже не станем оценивать. Куда проще свалить удар кулаком по морде акулы или рассчитанный до мелочей полет в специальном костюме с перепонками на безумную фантазию производителей компьютерной игры, чем, по сути, "Лара Крофт. Расхитительница гробниц. Колыбель жизни" и является.
Но смысл – это одно, а детали – нечто иное. Прежде всего, не совсем ясно, что второй раз подряд заносит Лару на территорию экс-си-си-си-пи? Первый раз она в изящной шубейке бороздила по якутским землям, а теперь в белоснежном тулупе бродит по заснеженному Казахстану.
Любопытно, однако, где они на Paramount нашли такого знатока советских тюрем? Это просто праздник какой-то! Пройти по коридору у нас в тюрьмах едва не безопаснее, чем ходить в гости к Ганнибалу Лектеру. Заключенные как голодные обезьяны через прутья пытаются дотронуться до Ларочки Крофт. Одиночная камера у особо опасного преступника размером со спортзал среднеобразовательной московской школы. Причем на стене под зарешеченными окнами аршинными буквами написано что-то вроде "релаксационная территория". А на другой стене, аккурат на уровне плеча изображающего преступника Джеральда Батлера корявым детским почерком написано "серебряным" маркером: "Добро пожаловать" и много разной подобной ерунды, которую с первого просмотра от нахлынувших слез умиления разобрать сложно. Учитывая, что в списке стран, где снимали фильм, Казахстан (да и вообще ни одна из стран бывшего СССР) не значится, строили кутузку в павильоне студии. Богатая же фантазия у тамошних декораторов.
Но о чем нельзя не сказать, выражая пищащие восторги этой картине, так это про сцену в ущелье у горы Килиманджаро. Вот когда ощущаются забеги мурашек по телу. Какие там фильмы ужасов! Они все мирно отсыпаются под пальмой. Пожалуй, это самая запоминающаяся сцена во всей ленте и после нее финал смотрится как-то совсем неубедительно.
А вот чего фильму "Колыбель жизни" не хватает, так это здорового чувства юмора. Все сделано настолько серьезно, будто Ларчик Крофт действительно спасает мир. Елки зеленые! Даже Джеймс Бонд ухитрялся шутить во время своих миссий. А тут зритель смеется в зале только по поводу какой-нибудь несуразицы или рекламной паузы, подменившей собой панораму ночного Гонконга.
Остается только поражаться изящности форм Анжелины Джоли, ее превосходной физической форме и… отсутствию пресловутых татуировок по всему телу актрисы. Ну про тату на плече, что означала ее тесную телесную связь с бывшим супругом Биллом Бобом Торнтоном, все понятно – пока наколка не сведена, но тщательно маскируется. Но куда делись все остальные драконы, символы смерти и прочие изюминки этого богатого тела? Остались только (м-м-м) губы Впрочем, и это дорогого стоит.
Итог получается весьма не утешительный. Фильм действительно хорош как продукт индустрии развлечений, но именно развлечение, должное быть основой для летнего претендента на звание "блокбастер", в нем подменено выполнением на полном серьезе опасной миссии. "Терминатор 3", в котором смысла было не больше, выиграл именно благодаря здоровому чувству юмора. А Ян де Бонт, как видно, слишком увлекся Ларой Крофт и видел Анжелину Джоли исключительно ее материальным воплощением. Но его можно понять.
Александр С. Голубчиков - Пишите...